طی تحقیقات شرکت ایمن لفاف ویستا چاپ کاغذی فیلم ها مکانیزم اولیه برای ایجاد حق چاپ فیلم های متحرک با سپرده گذاری آنها به کتابخانه کنگره بود. شرکت توماس آلوا ادیسون برای اولین بار در سال 1893 هر فریم از فیلمهای متحرک را روی یک چاپ کاغذی مثبت ثبت کرد. کتابخانه کنگره هر یک از فیلمها را بهعنوان یک عکس پردازش و فهرستبندی کرد و هزاران چاپ کاغذی از فیلمهای بیش از بیست سال را پذیرفت.
نگاه کلی
یک عارضه جانبی ناخواسته اما خوش شانس این است که در حالی که فیلمها و نگاتیوهای واقعی این دوره اغلب از بین میرفتند یا از بین میرفتند، چاپ کاغذ تا دهه 1940 نادیده گرفته شد و حفظ شد. هنگامی که این روش سپرده حق چاپ در سال 1912 به پایان رسید، چاپ های واقعی فیلم ثبت شد. با این حال، چاپ های کاغذی ماهیت غیرقابل پیش بینی خود را دارند و چالش های مهاجرت را به همراه دارند که با مشکلات موجود در تبدیل آنالوگ/دیجیتال امروزی رقابت می کنند.
جنبه های فیزیکی
چاپ های کاغذی کپی های مات مثبت منبع منفی فیلم شفاف آنها بودند. درست مانند فیلمی که روی یک هسته فیلم پیچیده می شود، چاپ کاغذ نیز به همان روش محکم پیچ می شود. بیشتر گزارشهای مجموعه چاپهای کاغذی هرگز به ترکیب شیمیایی عکسها اشاره نمیکنند، اما آرشیوداران دانشگاه ایالتی اوهایو که یکی از چاپگرهای بازسازی مورد استفاده برای پروژه تبدیل را دریافت کردهاند، این چاپهای عکاسی را بهعنوان موجود بر روی کاغذ عکاسی برمید میدانند.
هیچ مشخصاتی در مورد ترکیب کاغذ بروماید آن زمان یافت نشد، اما یکی از تولیدکنندگان امروز Kentmere است. کاغذ برمید آنها دارای یک پایه فیبر دو وزن معمولی است که با یک امولسیون برمید رنگ خنثی پوشیده شده است … فقط سطح بدون لعاب براق. کاغذ دو وزن تقریباً 276 گرم در متر مربع و ضخامت تقریباً 260 میکرومتر است.» عکسهای کاغذ روی هستهها چگالی دارند که بسیار شبیه به فیلمها هستند، اگرچه هیچ مشخصاتی در مورد فیلم آن زمان وجود ندارد. . فیلمهای سینمایی در سالهای اولیه استاندارد نشده بودند، و بنابراین، نسخههای کاغذی آنها هم استاندارد نبود.
اولین تلاش در قالب بندی مجدد
در سال 1902، طبق گزارش سالانه 1943 کتابدار کنگره، تعداد چاپ های کاغذی به 1413 رسید. تا زمان کشف مجدد آنها در سال 1939، بیش از 3000 مورد در انباری از دفتر حق چاپ نگهداری می شد. هاوارد والز، کتابدار، این کشف را انجام داد و صحنه را اینگونه توصیف کرد:
آن طاق برای همه نوع آب و هوا باز بود، اما توری بالای یک شفت بود، بنابراین هرگز در آنجا باران نبارید، هرگز برف در آنجا نبارید. و بسته بندی های متوالی روی این رول های کاغذی از آنها محافظت می کرد. هر بار که دور آن پیچیده می شد.
والز و کارل لوئیس گرگوری (راست)
در حال کپی کردن رول چاپ کاغذی، با استفاده از چاپگر نوری اصلاح شده توسط گرگوری (1943)والز یک مهندس تصویر متحرک آرشیو ملی، کارل لوئیس گرگوری، فیلمبردار پیشگام را برای کمک به بازگرداندن فیلم ها به شکل اولیه برای نمایش استخدام کرد. گرگوری وضعیت شکننده کاغذ را مشاهده کرد که در برخی از آنها سوراخهای چرخدندهای سوراخ شده بود. سوراخهای چرخدنده یا نه، کاغذ هرگز نمیتواند از پروژکتور یا چاپگر خودکار عبور کند، بدون اینکه خرد شود.
گریگوری سیستمی را طراحی کرد که بسیاری از ویژگی های مربوط به تیراندازی انیمیشن در آن دوران را به کار می برد. با اصلاح یک چاپگر نوری فرآیندی، او توانست سرهای چرخ زنجیر را مبادله کند و پین هایی را که برای پیشبرد فیلم ضروری بودند، پایین بکشد و در عین حال آن را تکه تکه نکند. یک صفحه دیافراگم قابل تنظیم به تصاویر قاب اضافه شد که توسط دوربین های مختلف بدون استانداردسازی یکنواخت تولید شدند. انتقال چاپ های کاغذ در یک تنظیم نوردهی بدون توجه به تغییرات چگالی تصویر نگاتیو انجام شد، بنابراین گرگوری نور خود را که از چاپ منعکس می شد تنظیم کرد تا اطلاعات ثبت شده به یک نگاتیو فیلم جدید را به حداکثر برساند. هیچ سابقه ای از فرمت فیلم استفاده شده برای گرفتن مجدد چاپ کاغذ وجود ندارد.
سال های جنگ برنامه های مهاجرت بیشتر فیلم ها را قطع کرد. بعدها، هوارد والز وقت خود را عمدتاً به آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک اختصاص داد و سعی کرد برنامه ای را برای نجات چاپ کاغذ در کتابخانه آغاز کند. به نظر میرسید هیچ چیز فراتر از مرحله جمعآوری سرمایه نباشد، زیرا والز درگیر توطئههای مدیریتی و سایر مسئولیتهای آکادمی بود.
تلاش دوم در قالب بندی مجدد
آکادمی هدف والز را بر عهده گرفت، اما تنها با خروج او در سال 1953. کار واقعی با کمپ آر. نیور آغاز شد. تقریباً برای یک دهه، فیلمساز سابق بیش از دو میلیون فوت فیلم را از کاغذ مهاجرت کرد. او شرکت و فرآیند Renovare (به لاتین “بازیابی”) را تأسیس کرد و با بودجه اولیه آکادمی (که بعداً بودجه خصوصی و سپس با تخصیص کنگره خواهد بود)، نیور تاریخچه فیلم را باز کرد. مقدار خوبی هم در مورد این برنامه نوشت.
همانطور که گفته شد، روند ساخت فیلم استاندارد نشده بود.
در واقع، بسیاری از تولیدکنندگان عمداً از عملکرد دقیق Kinetograph ادیسون اجتناب کردند، در نتیجه از تخلف جلوگیری کردند، در حالی که عملکردهای ضروری را با چند تغییر در قالب کپی کردند. نیور همچنین تصور میکرد که مهندسان و فیلمسازان آماتور برای مدتی دوربینهای خود را طراحی میکردند و هر کدام اندازه تصویر متفاوتی را تولید میکردند، با تنوع در تعداد سوراخ چرخ دنده، اندازه و الگو.
با تنظیمات، مسائل مربوط به خطوط قاب و سوراخ های چرخ زنجیر با هر چاپ دریافتی حل می شد، اما سرعت فیلم دستی نیز یک مسئله آزاردهنده بود. پخش در پروژکتورهای فیلم امروزی ممکن است به 18 یا 24 فریم در ثانیه نیاز داشته باشد. همه چیز به طرز خندهداری سریع ظاهر میشد. راه حل این بود که یک فریم یا هر فریم دیگر را دو بار در معرض دید قرار دهیم تا عمل واقعی به نظر برسد. عکس آن نیز صادق بود، با نوردهی بیش از حد میل لنگ، و برای جلوگیری از فیلمهای اسلوموشن، فریمها باید حذف میشد. پاکت حبابدار پستی_پاکت لمینه متالایز_پاکت پستی_پاکت نایلون مشکی
مشکل دیگر
مشکلی که نیور با آن مواجه شد و در هیچ جزئیاتی از تلاشهای گرگوری در کتابخانه کشف نشد، این است که دقیقاً چه اتفاقی برای عکسهایی میافتد که به مدت چهار دهه یا بیشتر بهطور محکم روی هم قرار گرفتهاند.
نیور آن را با این مثال توضیح داد:
زمانی که دست خود در حالت آرام است به کف دست خود نگاه کنید. به چین و چروک های نرم توجه کنید. سپس دست خود را باز کنید – هیچ چین و چروکی روی کف دست وجود ندارد.
هر دوی اینها آخرین مراحل استاندارد در توسعه عکس هستند. Niver مشاهده کرد که چاپها تا حدودی حالت مسطح اولیه خود را به دست میآورند و مزیت دیگری از لعاب سطحی نرم پیدا کرد که تصویر قطعیتری را برای ضبط مجدد به فیلم ایجاد میکرد.
Renovare از طریق انواع مشکلات ذاتی یک مجموعه بدون یکنواختی کار کرد و ماشینآلاتی را توسعه داد که با آن مشکلات سازگاری داشت. در پایان برنامه، Mark VIII، یک چاپگر نوری، میتوانست حدود 16000 فریم را در هر شش ساعت ثبت کند. منطق نیور برای این سه مورد است: کاربران نهایی احتمالاً دانشآموز خواهند بود و استفاده از قالب ساده بود، فضای ذخیرهسازی فراوان نبود و هزینهها پایین نگه داشت.
کمپ نیور در ابتدا مورد ستایش قرار گرفت (جایزه اسکار افتخاری در سال 1954). او همچنین تلاشهای خود را به اطلاع عموم رساند که منجر به «تعداد زیادی درخواست برای کپیهایی از فیلمهای اولیه» شد. با این حال، او در آن زمان دستکم یک منتقد داشت، یک تاریخدان سینما که راهنمای کارش را «مملو از دستهبندیهای کنجکاو و نمایهسازی متقابل دلخواه، و همچنین تعداد زیادی تکرار بیضرور» یافت.
تلاش فعلی مهاجرت
انتقادهای بیشتر پس از انعکاس کار او وارد می شود. به زبان ساده؛ با تغییر استانداردها، مهاجرت Niver غیر استاندارد به نظر می رسید. تا سال 1993، پروژه ای در حال انجام بود. کتابخانه به این دلیل مورد ستایش قرار گرفت و چیزی را از قلم نینداخت. مجموعه جدید بیش از 200 فیلم توسط دو مورخ سینمای فرانسوی که در سال 2003 از کتابخانه بازدید کردند مورد مطالعه قرار گرفت. آنها با چاپ کاغذهای اصلی مقایسه کردند و متوجه شدند که این “مرمت های جدیدی که کتابخانه کنگره اخیرا انجام میداد… بازسازی های نیور، کپی دقیقی از چاپ های اصلی کاغذ است.»
اکنون، وبسایت کتابخانه برای بخش فیلم، پخش و صدای ضبط شده با افتخار اعلام میکند که چاپهای کاغذی، فعالترین مجموعه آنها، در حال انتقال به «نسخههای 35 میلیمتری جدید بسیار برتر» هستند. این مجموعه مجدداً عکاسی شده است.» رویدادهایی که بیش از یک قرن پیش با تصویر متحرک در کتابخانه کنگره آغاز شد، همچنان در حال آشکار شدن است.
در سال 2004، Kinetta یک اسکنر دیجیتال جدید به طور خاص برای مجموعه چاپ کاغذ کتابخانه ساخت. با استفاده از نرمافزار بازسازی دیجیتال، و ضبطکننده فیلم B&W 35 میلیمتری Kinetta، فیلمها از چاپ کاغذ با وضوح 2K اسکن میشوند، به صورت دیجیتالی بازیابی میشوند و به فیلم B&W 35 میلیمتری خروجی میشوند. ترمیم های حاصل از بسیاری جهات به طور قابل توجهی بهتر از نسخه های فتوشیمیایی هستند. فیلمهایی که با استفاده از این سیستم بازسازی میشوند شامل دو فیلم کوتاه چاپلین هستند.
شرکت ایمن لفاف ویستا تولید کننده انواع پاکت های چند جداره پستی و سفارشی.